气势雄伟、绵延起伏的长城是中华民族珍贵的文化遗产，也是许多摄影家心目中取之不尽用之不竭的题材宝藏。

　　摄影家杨越峦从2009年开始，重点游历并拍摄了河北境内残存的野长城，拍摄了10万余张摄影作品，并于去年结集出版，同时在国内外的一些摄影节展出。

　　在摄影界，拍摄长城的作品浩如烟海。许多摄影大师如陈长芬、李少白都有许多经典的长城摄影作品，人们认为拍摄长城的作品很难再有突破。而杨越峦用黑白影像的方式展现了长城的历史沧桑感，为观众展示了一个以前“看不见的长城”，获得了业内的高度认可，并因此获得了中国摄影界的最高荣誉摄影金像奖。

　　杨越峦说，我不愿意再表现各种气象条件下长城的风花雪月，而是关注那些鲜为人知、却魅力四射的荒寂长城，让我能够聆听到来自时光深处的娓娓诉说，那绚烂的结构之美、与周边环境的融合之美，日久年深的沧桑之美，令人叹为观止。

　　长城是一本大书一辈子也拍不完

　　燕赵都市报：你是如何与拍摄长城结缘的呢?

　　杨越峦：长城对于喜欢摄影而有条件的人来说，可能是一道迈不过去的坎。1985年我从河北师院中文系毕业后留校，在校党委宣传部工作，从这时起开始接触摄影，不知不觉中与长城结缘。

　　我喜欢长城摄影，也受到陈长芬等老师的影响。在摄影界他毫无疑问是个大师，尤其在长城摄影方面有独特的贡献，并影响了很多人。

　　第一次拍摄长城是在金山岭，后来又多次去箭扣等能够“出片”的地方拍摄。后来发现黑白照片更适合我对长城的思考，更能呈现历史的有沧桑感。色彩有时会起到屏蔽作用，限制人的思考;而黑白照片能给读者、观众更大的想象空间。

　　燕赵都市报：你拍摄长城的着眼点在哪里，与其他拍摄长城的作品有什么不同?

　　杨越峦：一是展示现存长城真实的状态，而不是着眼于长城风花雪月的美丽与雄伟。二是展示长城周边居民的生活，反映长城与人文的关系，表现长城所包含的历史信息与细节。

　　2009年中国第八届摄影金像奖评选，我拿自己拍摄的长城作品参选，获得了评委的认可。曾经有许多摄影大家拍摄长城的作品获得了金像奖，因此当我决定也拿长城作品参选时，很多朋友劝我说，拍摄长城的人太多了，都拍绝了，你再拿拍摄长城的作品参选，没有胜算。最终我还是参选并且得奖，因此我觉得很幸运。这组作品能得到认可，可能是评委觉得在这么多表现长城的作品当中，又出现了一个不同的角度。以前，人们可能多注重表现长城的雄伟、险峻、壮美，在一些特定自然条件下出现的特定景象。我的作品则表现了长城的常态。另外，用黑白影像的方式来展示长城的历史沧桑感，也比较得体，容易打动人。

　　以往有许多拍摄长城的大家，比如说陈长芬、李少白、翟东风、于云天等等。他们拍摄的长城给我们留下了深刻的印象。像普通的爱好者一样，一开始我只想知道这些作品是在什么位置、在什么季节拍摄的，踏着他们的足迹去探寻长城的秘密。

　　后来我发现，只从这个角度表现，无论对于长城还是对摄影家来说，都是远远不够的。也有的朋友对我说，很多人都在拍摄长城，但是对长城的历史沧桑感表现得不够，于是我开始从此切入，从学习到模仿借鉴，一步步摸索自己表现长城的独特方式。

　　很多朋友认为我拍的长城，是真实的长城。我确实也是这么一种心态。随着持续的拍摄和学习，我对长城的认识也在逐步走向深入。另外，我的拍摄也不局限于长城本身，特别希望视野更开阔一点，能更多关注长城与周边环境的关系，关注生活在长城脚下的人。我有一组作品，侧重表现长城旁边的石头跟长城的关系，就是长城和大自然的关系，就是人类的作品跟大自然的对话。长城是一本大书，丰富多彩，浩瀚无垠，我们一辈子也拍不完。

　　同一段长城都次拍摄都有新发现

　　燕赵都市报：你第一次用这种方式拍摄长城是什么时间?

　　杨越峦：2009年我们和张家口怀来县想配合世界遗产日，做一个古城鸡鸣驿的展览。我想把怀来的旅游资源都囊括进来，帮他们宣传推介，于是有机会接触了怀来县的陈家堡长城。

　　陈家堡长城是处于一种自然状态的、没有经过人为修复的长城。当年李自成率领的农民起义军就是从这里，经石峡口攻入居庸关，最后占领北京城，结束了明王朝的统治。长城的那种残缺、破败的现状一下子打动了我，让我看到了历史的沧桑，让我有了新的想法。

　　我在河北省摄影家协会驻会，做的是组织工作。没有大块的时间可以自由安排。但是好在河北近些年的摄影活动比较多，我都会在活动间隙挤出时间来拍摄长城，几年时间下来，也积累起大量的作品。

　　从那时起，我开始集中经历拍摄长城，拍了10万多张照片。

　　燕赵都市报：野长城大多建设在崇山峻岭之间，山势陡峭，有没有遇到过什么危险?

　　杨越峦：我搞摄影有一个原则，尽量不给人添麻烦。涉险肯定是有的，但我不喜欢单纯的冒险。

　　长城本身是古代的军事防御工程，多建在地势险要的地方。作为拍摄者，若清楚面对的危险就会格外小心，危险程度就会降低。最怕的是实际情况很危险，涉险者并没有意识到这一点，那才是真的危险。

　　有一次，我拍摄长城的时候走到了断崖边，若原路返回的话代价很大，可能拍摄计划就无法完成了。我让朋友把三脚架靠在长城上，自己从断崖慢慢往下爬，最后终于踩到三脚架，他从下面把我抱住，才安全落地。

　　燕赵都市报：哪段长城给您的印象最深刻?

　　杨越峦：长城绵延万里、资源丰富。在我走过的野长城中最令人惊叹的是金山岭，气魄宏大，雄伟壮观。秦皇岛的长城非常棒，三道关、板厂峪都叹为观止，还有就是涞源的长城，资源非常丰富。

　　燕赵都市报：是什么吸引着你一直在拍摄长城?

　　杨越峦：长城毫无疑问是世界上最长的建筑，也是一项世界奇观，很有魅力。为什么许多外国人都喜欢长城呢?他们觉得长城很神秘：怎么会有那么长呢?长城修建的时间跨度也很大，从春秋时期直到明代都在修建。围绕长城也发生了许多历史事件。

　　我们现在对长城有很多的误解，认为长城只是一个象征性的建筑，实际上在冷兵器时代长城确实发挥了很大的作用。一开始就是为了抵御匈奴，秦汉时代长城基本抵御了匈奴的进攻。欧洲受匈奴的冲击比较严重，四大文明古国只有中国的历史延续下来。假如没有长城的话，中华文明恐怕也要改写。

　　长城的建筑本身体现了古人的毅力和智慧。在白岭关长城，有几个敌楼乍一看脱离了长城的主线。实际上是若即若离，又相互呼应，为的是能更好地观察敌情，这在军事建筑史上也是一项创举。其实现代人并不一定比古人聪明。

　　燕赵都市报：接下去还要拍吗?

　　杨越峦：会拍的，现在正用8×10的胶片拍摄。因为体力、精力的原因，以后可能不会大强度高密度的拍摄了，但是我会一直关注长城。

　　燕赵都市报：以后的表现手法会有什么不同吗?

　　杨越峦：这要走着看吧，不停地拍，就会出现不同的感觉，不同的发现。即使拍摄同一段长城，每次都不一样，会有新的发现、新的感悟，可能表现手法上也会有相应的变化。

　　燕赵都市报：每一次去同一段长城都能有新的发现?

　　杨越峦：有些人可能看得出来，我以往拍的作品有些匆忙，不是经过长时间的等待和酝酿才拍摄出来的作品。我背着包，就像一个行者，边走边拍。可能因为要继续赶路而在一个地方停留的时间不够，同时内心也没有完全沉静下来，如果以后再有机会，那么可能就会有新的角度、新的发现。

　　比如在榆木岭长城，上次我去的时候只走了一小段，带了6张片子，后悔带少了。以后我还会再去。

　　这些作品的表现对象，作为观众或者普通的摄影爱好者来说，可能不会留意。摄影家李少白有两本很有影响的画册，名为“看不见的故宫”、“看不见的长城”，为什么这么说呢?因为每个人的感受能力、观察角度是不一样的，摄影家看到的不一定所有的人都能看到，你看不到一定拍不到，有时候看到了也不一定能拍到。

　　“石不语”这个系列的作品，侧重表现长城与石头的关系。别人不一定看得到。因为我是带着想法去的，因此在拍摄中刻意通过石头的角度来表现长城。

　　在我的一些作品里面，长城与石头本身并没有什么关系。只是摄影家观看的角度让他们发生了关系。比如这两块石头与长城还有一段距离，假如不是搞摄影的就不会从这个角度去观察长城。

　　对长城应该心存敬畏

　　燕赵都市报：展览现场有很多观众都想知道野长城在哪里，对这些野长城的爱好者你有什么建议吗?

　　杨越峦：我是很矛盾的，为什么我书上的拍摄地点只标注到县，而没有标得更细呢?是因为有一些地段的长城非常脆弱，不适合更多的人攀爬。北京已经出台了管理办法，野长城不许攀爬。河北还没有这样的规定。但是不管政策是否禁止，不可否认的事实是，长城已经很脆弱了，不适合大规模组团式地攀爬，实际上很多人的目的只是猎奇。对长城没有敬畏心，没有基本的保护意识，这些人对长城的破坏是非常大的。

　　有些人甚至目的不纯，看到一块石匾、石碑，就要想办法搞到手，因为可以变钱。现在社会有些人为了金钱不择手段。这对已经非常脆弱的长城来说，可能是非常致命的。

　　我认为如果通过我们的镜头、我们的图片能够让更多的人感受到长城的魅力，或者能感知长城的存在，也就足够了。

　　燕赵都市报：野长城是我们的文化遗产，很多地方不为人知，需要向更多的人展示它的面貌;同时它又非常脆弱，你认为保护野长城与展现野长城之间如何平衡?

　　杨越峦：我对长城的态度：既然已经这样，那最好保持原状。有些地方濒临坍塌，有必要进行一些抢救性的维护。我不赞成重修长城，恢复长城我觉得没有必要。如果一件东西毁掉了还能够还原，那么就没有人珍惜它。

　　古人修长城，除了实用的角度，也把它当作一件艺术品来创造，他们花了很大的心力来修建，常有令人击节之处。现在浮躁的社会心态，很难再产生这样的精品，许多地方新修复的长城粗制滥造、粗陋不堪。他们修复长城不是因为爱，而是为了钱，是从经济的角度出发，为了眼前的利益，为了带来更多的收入。所以我们对作为举世瞩目的历史文化遗产的万里长城，应该心存敬畏、百般呵护。